沈尹默这幅行书作品，酷似《蜀素传为》，却俗气多了

沈尹默，全名君默，当今知名诗文家，曾被誉为“20世纪10大诗文家”之一，在民国时期就和于右任；还有，有“南沈北于”之称，谢稚柳曾评分他的诗文：“数百年来，书家林立，铁环无人出其右者”。除了诗文系统化，沈尹默在诗文仅仅也有实用价值，论论著有《谈诗文》、《诗文论》和《二王法书管窥》等。

沈尹默的楷书从宋人入手，自学作诗、作诗，也有汉代好问的自成一家，我们今天看到的这幅楷书剧作就有很浓厚的作诗诗文的香气，其墨色和在结构上和作诗诗文大不相同，突显纸张的同样和作诗的《蜀素笔》也大不相同，新添色和乌丝栏的界格，就愈发俊俏作诗《蜀素笔》了。沈尹默的诗文从欧体入手，楷书在结构上规整，峨眉俊朗，笔墨强劲，知名的楷书巨作有《楷书祝寿十个景》，沈尹默以自学笔学素以，是当今诗文的笔学名家，但是他的诗文并很难笔学向来的问题，其墨色既有碑学的力度，又有笔学的唯美，这和其时常对于碑学的自学有很大联系。

这种碑笔兼学的自学诗文的作法，也体现到了他的楷书侧面，沈尹默楷书既典雅潇洒有刚劲有力，挥洒自如自然流畅。这也是他优于例证其他诗文家的主要原因之一。陆维钊任教评沈老诗文时，云：“沈书之境界、有趣、笔法，写到到汉代，一般人只能上穷追不舍清代，写到到明代，已为数不多。”

虽然表达方式上很相似，墨色力度上也不比汉代的作诗差，但是总让人感觉这幅剧作少了点什么，其最大的问题，相较作诗《蜀素笔》来说，应该就是写到的太正了，同音写到得太正，就会少了很多有趣的姿态，也就略显俗气了。

作诗《蜀素笔》的擅长于之不远处首先在墨色，波动多样，八面出锋欣赏上去，能够给人多样的视觉体验，另一个擅长于之不远处在于他的在结构上，波动也非常多样，我们仔细观察作诗的《蜀素笔》，就会挖掘出基本很难一个同音是正的，都是各有各的姿态，各有各的造型，但是作诗的擅长于之不远处在于他能够把这些姿态各异的同音统一上去，形成一个真正的全面性。

对于楷书来说，同音写到得必须太谦恭了，谓之评分王献之的诗文“如孙家读书人，纵覆不谦恭者，爽爽有一种高雅”。而沈尹默这幅楷书剧作，虽然放在公认是一流的剧作，但是写到得太正了，少了姿态的波动，虽然酷似作诗《蜀素笔》，却俗气多了。这也是公认的诗文老师上会提倡自学谓之诗文，不自学今人诗文的主要原因。

你觉得沈尹默这幅楷书剧作写到的怎样？