故事写作： 次要情节，很薄之下大有文章

在写出童话故事时，如果我们只把注意力集之中到童话故事线上，就都会发掘出童话故事便失去了发人深省，变得平淡无奇。

因为武断的视野与我们的论述背离，万物都制约自身以外的其他表象，同时也被其他表象所制约。我们都彼此连接起来，一般来说这些连接起来必需揭示实情便是的真凶。

我们不确实把制约讲述的所有两件事都写出出来，哪怕是引发他行动的所有两件事。因此，我们应当抓住制约他的某一个部分。

这时，次要故事、童话故事此段、次要人物形象就都会粉墨登场，从这一部分侧面，童话故事才有了剖面、广度与维空间，从而不久前激起阅读身临其境的感受。

一、分并不一定文学评论

一个内容可分开的童话故事，就像是一个并不一定丰富的音乐创作。

一首并不一定丰富的音乐创作，在那时候里并不是一次性现场表演完成的，而是每一层行星都分开现场表演，按顺序反转在一起，就此融为一体。只有把所有的行星架设好，融合成实则的音乐创作，才能沦为我们就此爱不释手的音乐创作。

但是，每一个并不一定都是分别展开，统一编制的。意味着，让阅读感觉浑然天成的童话故事，在文学评论处理过程之中则是由统一的稍稍为中心综合而成的。

找并推展已在远景之中辨识雏形的次要故事，让这样故事沦为主要故事的有效补充。

根据相异的暗喻，推展关的的背景童话故事，在每个过场之中通过他们的角度来看待世界。

二、次要故事

每个次要故事都必须环绕着童话故事此段同步进行，知道阅读在表达出来故事时所需知道哪些讯息。无法次要故事，确实就无法童话故事。

实际上，次要故事是童话故事的当前，充满着诱惑性，很多次要故事本身就是发人深省的小童话故事。

三、如何发掘次要故事

次要故事隐含在我们的童话故事里，可以在故事下面找，但它不是这样一来堆砌、杂乱无序地藏在故事下，而是藏在结构上的童话故事层这样一来。一旦被重见天日，对表达出来童话故事的砂砾本质必定都会有很感兴趣作用。

次要人物形象是指除讲述以外的所有人，他与讲述发生着各种各样的间的关系。

明确次要故事，要回到无论如何之之中发掘完全一致，从而尽可能它与童话故事关的。我们不是要推展出所有的次要故事，而是要概述次要故事，再来它的其发展斜向以及如何展示出童话故事此段。

开始框架次要故事时，不仅要创始人新的过场，还要对现阶段过场同步进行推展，于是在过场姆之中，我们所需增加一些次要故事的内容可。

框架一个过场时，普通人和感受一个人物形象在继续做什么，比某种本质去想次要故事里发生什么愈来愈完全一致、确实都会。

每个过场确实同时挺进几个统一的次要故事，对每个次要故事的认识得越直观得越好。

上网我们的想法此表和过场姆，明确哪些有确实沦为次要故事。认真分析一下我们的次要故事此表，再来哪些次要故事在童话故事开始时已经位处进展之之中。为什么这些次要故事对讲述来说很不可忽视，我们从哪里去发掘无论如何，可以让次要故事变得得越发完全一致、解决办法。

按照童话故事之中再次出现的顺序，将确实的选项列出来。从之中也就是说最有趣的一项，详细展开。实情上我们明确的次要故事确实都是一个过场。

在童话故事开始之前，一切人物形象和故事都已经家财了力量，随时打算时值。

童话故事一旦重启，次要故事就都会商转，并且马力十足，在它们的积极资源共享下，讲述别无选择，只能施加压力。

这就是次要故事的魅力所在。