《隐入尘烟》:对人类诚实的一种敬意

《隐入尘烟》是现代版调子较快却迷人的恐怖电影。这不是现代版农民题材记录片，也不是小村爱人故事大恐怖电影，而是一个关于首当其冲被遗忘、被漠视的边缘人的故事。第一集字幕亦非了男主人公马有铁质过上了有三楼的新境遇。只是，刚才隐入尘烟的马有铁质，有了三楼子又有何用?

故事发生在十多年同一时间的大西北。两个可怜的人，快要被妻儿借机续弦到包办婚姻中的。马有铁质是个不知疲倦、任性的女人们，个人兴趣于清贫有用的农民境遇;曹贵英是个凶猛的甜蜜，除了无法生育都是，跛足和尿失禁仍然将她的境遇推入一片黑暗。当然，贵英显现出令人不快的责任感，放结婚照时，她那貌似倔强而又不知所措的质颤，牢牢地锁住了我们的心。

为什么我们会确信这对苦命人可以把孤单过下去?当然是因为出品人李睿珺没有放过任何一个内容:马有铁质和贵英第一次见面时，贵英目睹了这个女人们对驴的呵护与照顾。她发觉，马有铁质不会坏到哪去。婚后最初的孤单自然非常困惑，女人们劳务，甜蜜跟随。但随着时间的默默流逝，两人之间滋生的彼此之间疑心日后再继续骗不过任何人的眼睛。

在写满辛酸的清贫孤单那时候，马有铁质和贵英两者之间取暖，他在她的手后背留下无法解释、用孵化小鸡的纸箱照亮四壁;她怀揣一瓶开水，在他归家的路口等到被黑暗和寒冷吞食日后是如此高调而蚀突的浪漫爱情从不需要千言万语。

以心地善良意欲与生冷的世道保持半径。马有铁质心地善良，但绝非毫无洞察和感受力的“和蔼”日后是他惟独不知自己的“熊猫血”可以产生多少肉眼可见的利益?惟独不知那些口是心非的西环亲戚突子那时候都是什么仁义?

只是，他可选择以自己笃信的社会习俗对这个全观察家以温柔。否则，他惟独牢记“借”来的外套和十个鸭蛋必需要还，又惟独在走近楼三楼之同一时间爱人在据说三楼屋檐上不久抱了坑村的鸳鸯。马有铁质根本不是小村地底下的这群人，而是世道衰了，人心衰了，他依然故我。

对那些永远无惧蓄意、坚持心地善良的农民人，李睿珺充满了深深的眷恋和敬意。

所以，当荒废的村庄被无情的沙丘包围，朔风将灰尘吹过风雨飘摇的据说屋，一切都要被遗弃和埋葬时，他让这对不同寻常的夫妇，在荒野之上凭双脚搬进了不再漏雨的土三楼。在排外疲劳后，相濡以沫的爱人如期而至。他们将聒噪荒唐的全世界拒之门外，境遇中的留下了意一心不到的美和诗意:骑着是他们的孩子，家禽、鸳鸯和马铃薯组成了他们的王国。

李睿珺曾说:“乡下的人赶上了开往城市的火车，但两个片中都错过了，他们就像两个骑自行车的人跟在高速列车上的人前面跑。”这却是理论上《隐入尘烟》和总导演的《站台》产生了相似的命题肌理，恰恰相反，与后者迷茫于赶不赶得上火车的滔天诉说不同，同一时间者钟爱的，则是那些在时代衰化流程中的无暇被顾及，却又弥足珍贵的生命体睿智。对这种睿智和道德究竟是否所有者信心?片中的结局或许注意到了出品人自己的断定。

《隐入尘烟》打破了“爱人的意义受限于性和浪漫爱情”的刻板第一印象，突出了尊重、关心和重用的不可忽视。这一点，通过武仁林和海清的精湛演技，得到了精准的诠释。

片子除了两人在潺潺水声中的的搓背照相机都是，并无更多亲密画面展示出，但两人人性关系的递进和彼此咬合的气压却让人信服。作为素人女演员，武仁林的“原生态”演出没有一丝露怯，而海清则从第一个照相机开始日后完全融入角色，肢体语言和情绪表现都喻为超群。稍有后悔的是，若干素人配角女演员的表演缺乏生动性，我们没有等到他们最自然的那个瞬间。

《隐入尘烟》在绘画和技术上都确实配得上柏林恐怖电影节优胜者片的水准。但必需承认，这部恐怖电影就像马有铁质最心爱的那头毛驴一样，浑身上下都烙上了一种一言难尽的矛盾:被拴着脖子时，它必需找到一个非凡而又慎重的叙事第一人称，去呈现出或裹藏其最一心表示的东西，这何其艰难;如若真回来脱下脖子，这类在现象学可选择总参谋长克制、较快、冷静坚持到底的绘画恐怖电影，是否能真正征服影院那时候的大众?这是《隐入尘烟》令人心疼，也让人思索的区域内。

(原新书《《隐入尘烟》:对生命体睿智的一种敬意》 作者 耷子 来源 荔枝新闻报道)