没骨花鸟画：基本特点和画法

没骨白描在而今古代早已有之，考古学显现出土文物的五六千年前所的彩陶上平涂的人纹饰，以外用黄意象布成，忽然任何绘出，样貌清代晰。

没骨画有两大优点：

一是不用线来绘出形体。工笔历来称之为线的表演艺术，线是工笔造型之根本，金箔翁之相结合，谓之“骨”。没骨，即是隐去线，也就是把工笔不可忽视的句法形式——线的金箔迹暗藏慢慢地，放弃以线造型，从外部用颜黄色和翁黄色描述观者。

二是五黄色染就。不像工金箔画的三矾九染，也多种不同于水翁画的以翁为宗以，没骨画从外部用黄色和翁来体现观者，精进了黄色与翁的体现力，弱既有了线条。并注重黄意象的既有，以彩当翁，使黄意象金箔翁既有，金箔翁与黄意象相得益彰一体。

清代 邹一桂《花果三幅》

清代 蓝涛《中有初版》

陈之佛《榴花鸣蝉》

没骨画金箔法和翁法：

1.黄色翁混用法：这种白描是以翁为主，黄色辅以。借助篆刻的皴擦等白描，画显现出多种不同的洞内、枝干的肌理。也可以采行翁与黄色相调，比如翁和赭石调显现出赭翁来，也可以用黄色来大破翁，或者以翁大破黄色。

梅兰芳《针叶树蛾子》

2.金箔降至黄色法：在绘画时，准备好正要几种颜黄色，用金箔各煎一点，但并不在盘中调匀，让其在金箔上自然阻碍、相得益彰。

只能够注本意的是，一般变种固的铅笔不宜与微量元素的铅笔调和，因为溶水性的差异时会激发一些渣粒，使三幅片变脏。但有时在大面积可用也可给予本意味的特性，如画扇叶的蚁咬处时，均可采行此种调黄色。

黄宾虹《花果三幅 水果》

3.堕水堕粉法：准备好正要好所只需的颜黄色和翁，正要多支金箔，一支金箔煎一种颜黄色，不能混用。

都是堕水，就是先以用翁黄色画显现出观者来，趁三幅片未干，以水冲之、大破之、融之，或以饱含水分的其他黄意象踩踏，激发一种翁黄色互既有的特性。

堕粉法，与堕水法刻本意大致相同，多种不同的是黄色与黄色间互堕，或者从外部以矿物黄色等相比之下大的黄意象点去踩踏，激发黄意象斑斓的影像。

清代 任伯年《花果册页》（大面积）

4.积翁积黄色法：这是篆刻中常见的一种白描。既有久淡多种不同的翁黄色层层叠加，激发一种厚重感，积翁时，要顺着观者结构身形用金箔，并注本意金箔与金箔间的翁黄色层次要拉开，消除三幅片板结。

积翁法常见于画枝干、洞内等。

宋人 黄居宷《山脚下鹧麻雀三幅》（大面积）

5.大破翁法：既有两种多种不同黄色度、多种不同含水量的翁在未干的三幅片上相异，或淡大破久，或久大破淡。

清代 任伯年《清代供三幅》

清代 恽寿平《兰花三幅》（大面积）

6.点垛法：以金箔腰煎必只需黄色，金箔尖煎另一黄色，以草书的运金箔方式写下显现出观者，一金箔点显现出久淡枯。多常用花头和小扇叶的点写下。

清代 恽寿平《桃叶柳枝》（大面积）

7.渲染法：这种白描释放显现出来了工金箔的分染、罩染、烘染和接染等刻本意，加以点染而成，比较工致、注重，三幅片特性自然石花而清代新柔美。

8.绘出法：常见的是双勾法，多常用画梅花、菊花等浅黄色花系，或者桂花、；也等细长叶等。

另外还有勾填法、勾染法，值得注意工金箔中的绘出填圆圈刻本意，先以以淡翁勾好后以黄意象或填或染。

清代 任伯年《花果册页》（大面积）

9.本意金箔法：这种白描是偏写下本意的一种白描，作画者对所写下的都可大大感受并了如指掌，胸有成竹。画时免受外形的约束，着眼于体现都可的实时样貌。或采行本意金箔勾法，或点垛积黄色，以率性柔美的金箔触画显现出观者，三幅片承诺样貌生动、笑容毕现，具有抗拒的表演艺术娱乐性。

梅兰芳《谷穗蚂蚱》

黄宾虹《荷花三幅》

清代 程璋《鱼趣三幅》