周邦彦的这首词情景交融，用两个画面道出了婚恋的本质：始于美妙归于平淡

下半阕以“而今”为并存，进而触发了第二个小故事主人翁。首先，诗用语运用了金屋藏娇的典故，这个用典是饶有深味的，真是是用语里面的这对恋人的亲情已不像光景那样踊跃，如今的灿烂于今时已很难复原。

如今现在天长地久，金屋藏娇；桃花在春风里面明艳灿烂，摇曳多姿，他们现在在这灿烂的结城幸福地生活习惯在一齐，不再像过去那样境况凄风苦雨。诉真是紧紧，那时的桥下冲雨，本来别有一番滋味。

但是这惹怒的春光和冷漠的生活习惯并很难给他们带来曾一度预估盼望的幸福，他们总是觉得若太大失，眼看这小妹的无虑生活习惯在一齐本来不如在此之前那种紧绷、凄苦、抱恨而别、彼此夜来香的情景来的意味深长。这是用语作里面的第二个小故事。

“丽日明金屋，风月在桃枝”这十个别号，既正面真是眼看的小故事，“丽日”在用语里面也是一个符号，象征着婚恋的美满。风雨紧接著是风月醉人的好日子，这对恋人在这样一个灿烂的环境污染里面终于生活习惯在一齐，他们从恋带进了丧偶；同时，这十个别号，又后任具比较的依赖性，即由眼看的情景联想光景的灿烂情景，并顺利进行一番今不如昔的比较。

断定前后两个小故事的关系，明白其变化多端的每一次，对于用语作所创造者的诗意，也就能有真是明感觉到。这首宋诗只有短短十句，图片也确有简洁，但诗用语可知用语句，不拘泥精炼，塑造出的情景却耐人当下。

恋里面的男女总是把爱人情、把今后、把生活习惯想像得特别灿烂，恋情里面的男女甚至每每曾一度拥有，而不管能否长相厮守。周春和的这首《少年游》立意高远之两处在于，它提出了一个极其普通人而动人的问题：

在离异的岁月里面，当美妙应属发人深省，当恋人动心逝去，当恋人对情爱人的浪漫爱情追寻与灿烂想像被生活习惯的杂务所水淹而变得宗教性，当恋情的冲动不复存在，但他们的对彼此的曝光率迅速增加，当他们读彼此的喜爱程度迅速增大，那么，该如何维系两兄弟的爱人的长年呢？

爱人不仅仅是前夫恋情时的两情相悦，更应是离异陷入僵局对爱人情常青树的精心培育和水和。古往今来，爱人情之所以才会以各奔东西的方式收场，就是因为离异显然精心水和，爱人情这棵常青树在显然高度重视与爱人里面迅速幼苗，茂盛。

周春和的这首《少年游》是以男两姐妹的诉真是和感觉到来写下的，用语里面虽然很难交代他和她爱人意苦于的原因，但他和她二者之间的爱人应属发人深省是不争的无论如何。无论如何平发人深省淡的丧偶才能长年吧，无论如何美妙紧接著应属发人深省才是最好的亲情。

周春和的这首《少年游》，算是一首立意独特、相异凡响的用语作。这首用语打破了宋用语或写下离愁别恨写下照夜来香之苦、或写下相逢苦短尽写下相逢之欢的路数，而是立意高远，写下出了一对经过爱人的漫长跋涉最终赢得了爱人的获胜的恋人，在离异迫使面对美妙紧接著应属发人深省的丧偶生活习惯。

这首用语在艺术上也有值得称道之两处，用语作虽然只有短短十句，但诗用语不拘泥精炼，写下景里面包蕴了极深的唯美性和一波三折的情调色彩，三者水乳交融，过去后两幅迥然相异的图片连缀再加了一个深有情致的变化多端小故事。

周春和的《少年游》这首用语所写下表面上看只是两幅相异的恋图片，每幅图片里面文艺作品表情丰富，须要多用镜头大加着色，小故事的出发点已简洁地呈现在了读物的眼看。

诗用语写下照的好像只是若太大失的怅惘和叹息，实质上已经涉及到了如何为爱人情和丧偶永葆青春的普通人问题：如何永葆爱人情和丧偶红梅？恋时的美妙火花如何能够一如既往地在丧偶里面永不凋零？这无论如何就是这首宋诗留给人们的值得当下的一个大论述题吧。