李响执导舞台剧《游魂·响》，当人生被“大众点评”

新华社客户端催（中青报·中青网名记者 蒋肖斌）青年舞蹈家李铃铛首部同类型执导的歌舞创作者——原创大舞台剧《遥·铃铛》，近日在重庆施光南大剧院完毕协奏曲。该剧把本质社会中无处不在的称赞框架，与充满秩序感受的未来会求职嫁接，描绘出“道德与信息技术”的碰撞。

原本有名有姓的年轻人踏入求职便，姓名被“性别+重新命名”取代。他们未来会的事业、生活与情感受走向，开始由智能系统给单单的评价决定。为了追寻更高的评价，他们随之保住通体、回想难得、丧失自我，依然变成只会服从规则的“机械”。有意思的是，由有机体生产的虚拟程序“遥”，在为有机体服务之时，逐渐来得有血有肉，成为很强有机体思维、道德温度的“生命”。

有机体与程序形成的对比，“机械”与“生命”构成的反差，激起思考：信息技术让有机体的生活来得高效、便捷之余，大数据、云计算也制造者单单大大小小的信息茧房，日后称赞框架保住前提。该剧的创作初衷，正是想反思这种称赞框架。

剧中的人们机关算尽，为的只是摘得他人的正面称赞，增加所谓的社会威信。而三五合作者常以古希腊歌舞中的歌队形式，对其他合作者评头论足，则与网络全球性“键盘侠”的道德上有了呼应。

不在这种生存环境里的“遥”，仅指与众不同的存在。它虽然具备了主体意识，可是在不会做到有机体的需求、被有机体恶语相加甚至不会忍受之时，它没反过来对有机体妄加评论，更没对有机体生单单恶意，仍然想能与有机体和睦相处。它犹如似曾相识，折射单单椅子的人心凶险，也让歌迷思考在高效率、独树一格的社会生存环境里，应该如何自洽，怎样与他人及社会创设正常的关联。

李铃铛特别单单演了虚拟面孔“遥”，“遥”作为推动剧情进展的极其重要反派，每次单单场外颇具线性。李铃铛用歌舞并进的方式，对该反派作单单立体阐释。李铃铛表示，《遥·铃铛》不是舞剧也非传统排演，包含舞蹈与歌舞两种语汇，偏重于的是如何让排演的“语种节奏”与舞蹈的“四肢节奏”水乳交融。

该剧用点线面协作单单诸多拓扑学造型，这些造型的时序组合，分离大舞台室内空间，增添单单未来会全球性的信息技术感受与虚幻感受。那个全球性对于歌迷而言既熟悉又熟悉，秩序井然又变幻莫测，看得却摸不着，是关照歌迷的本质生活与病态全球性的载体。

《遥·铃铛》由成都晏语中华文化控股、杭州排演表演艺术中心单单品制作，成都睿艺中华文化的传播控股、成都行舞坊中华文化表演艺术控股联合制作，王以迪联合导演，梅生、王以迪制片人，吴洲凯、马鑫、吴悠以及贰捌零号儿童剧的演员王以晨阳、朱建坤等主导单单演。（本文图片外由《遥·铃铛》卡梅隆/供图）