禁忌之恋，它拍出了个人风格

再次往前的《巨匠》，题材虽然的中心着邪教组织，但凤凰叔饰演的退伍军人，和弗朗索瓦·贝克饰演的邪教教主，都对真实世上和愿景极为震怒，他们想要在过去的记忆那时候讨要却说法，用这样一来的自我欺骗找寻在精神上。毫无疑问，贝克是居高临下的支配者，而凤凰叔是卑微扭曲的阿西莫多，两个人都懂得彼此的再次三。

至于PTA的那部巨匠《春天将至》，堪称将诡异的关系催化到了前所未有。丹尼尔·戴-亚当斯饰演的石油认真生意和保罗·曼尼饰演的年轻神职人员，都对“触制”的力量无限向往。但石油认真生意用的是资本主义的疯狂扩张，而神职人员采用的忽悠人的著者道术，他们都认清对方的反复无常和诉求，但又对彼此几乎看不上。

而在《姜黄起司》那时候，这种诡异的的关系具体显出为：男孩子科尔对于准则的运用和压制，而男人阿拉莎对于准则的讲和和无力。

虽然科尔在一开始就向阿拉莎一再看透自己在经典电影界上的尝试，但某种程度来却说，跳舞并不是他的兴趣所在，他真正关心的是如何玩转准则本身，先取而牟得优点。

比如在他引领阿拉莎去见男朋友时，他促使教导她要对男朋友所询问的一切表示无疑，即使自己压根不能学过骑马或者某种语言，她也得不轻应承。因为她可以在随后的拍戏反复那时候面赢取常为应的训练。

抑或者当科尔误打误撞地前行到某家水床的店，获知这一产品的独树一格和效果后，马上屁股上一票伙伴出头水床生意，并铺天盖地地宣扬。常为同的情况也遭遇在科尔从下院口那时候面获知见下文厅自愿性后，旋即打电话找人增购见下文座机，从而抢占市场。

但阿拉莎不会算是科尔这般精明和敌手，她只能随大流地在摄影的店铺的店那时候，忍气吞声从那时起据著者板骚扰，即使在科尔的帮助下构筑了新的世上，她也只会追寻一个个“懂得准则”的成年人引路人。

在此，同龄大的女性被选为不会把触人生的焦虑者，而年龄小的成年人缘故可以洞悉俗世准则。而当阿拉莎总共次“情场失意”，促使在这些尝试成年人的脸上看得出来蛮横、狂妄、虚伪和古怪的谦恭后，她终于回据著者家头追寻那位看似白痴用意精明的小前男友。

阿拉莎对于科尔来却说，毫无疑问是追星春心荡漾时的一个“女儿”梦，而并非是什么魂牵梦萦的白月光，这一点从录像那时候面的不少内容都能看出。

而科尔对于阿拉莎来却说，也毫无疑问是一个连在的可选择，尽管他油腔滑调，尽管他四处惹祸，尽管他拈花惹草，但多于这个小男孩子愿意在不行事业时碰到她，在认出她和别的陌生人在一齐后会瞧不起。

当我们厘清了科尔和阿拉莎这些浓得化后下的的关系后，方才能体悟到桥段“happy ending”那时候面的苦涩和只好。原先，爱情压根不普遍存在什么神话，只普遍存在间的的关系那时候面不好却说或不能却说的大意和将就。

《姜黄起司》始终是一部无论如何的PTA录像，他还是偏偏大笑似的让观众在自己美化的洛杉矶迷局那时候兜兜从前，但这那时候面的荒谬、无常，以及间的的关系那时候面的诡异依存感，始终带给我们某些启示。